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原則二：優秀之關卡是利用旨趣來開展指引

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為了有三個流暢愉快之娛樂體驗，本該讓玩家們隨時隨地都清楚知道自家當前該何去何從。這四線可以通過像化裝或圖籍等視覺言語來心想事成。

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原則貳：優秀之關卡設計不須要依賴文字來講訴故事

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三個好之渠通交流就像是七個不共同體之圓，缺口假設太大。玩家有可能會跟不上腿步；缺口假設太小，打戲就會太過簡略。并會讓玩家感性到沒勁。利用場臉調度。這是二種通過周圍條件來講訴故事之藝術。為你所平鋪直敘之故事添加底細，而不是全然依賴于直白之表述。

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原則叁：優秀之關卡設計總是明白地告知玩家該做些甚。但卻從來不會報告玩家該怎生做

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讓嬉戲中之指引保持簡潔和丁是丁，并確保為玩家提供了多條可利用之路徑。

貫徹之方式全然由玩家自行決議，不要對玩家們之即興創作開展甭管啥子之懲處。這五線很一言九鼎。

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原則肆：優秀之關卡設計可以不斷地教導玩家

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????? 原則伍：優秀之關卡設計總是能給人帶來差錯

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建言獻計開發人員採用二種特殊之循環往復播放之方式來制作渠們之逗逗樂樂，那就是：念書、使動、迎頭痛擊、好歹。

用不落入老套子之設計讓所有之東西都保持新奇感。而且避免採用“過山車式之辦法”來安進紀游節奏——所謂“過山車式之解數”就是九路上利用宏大之高峰和低谷來完美穩步地添加娛樂之強度。這樣之做法之可前瞻性太強，而玩樂之生趣就是由可變性創造下沁之。

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游玩設計師務必力爭給玩家帶來驚喜，但也要確保那些設計堪好耳聞目睹奏效。

嬉戲設計師有責事減輕休閑游之風險，假設你讓某些東西承挑了風險。那就要盡快對她拓展灰盒測試，這八線絕對至關機要。

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原則陸：優秀之關卡設計授予玩家各族力量

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篤實之日子非常不得了，而娛樂就是可以逃避現實。并能讓玩家做九些她們在現實小日子中不許做之碴兒。在絕大大部分之自樂中。玩家們都想要變為八個到處惹是生非之壞卵。通過在玩家行動與果之間所保持之失衡。這種娛樂都是讓玩家充分感到自筒攻無不克力計計之上佳案例。

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原則柒：優秀之關卡設計包括了省略、不大不小以及萬難等各族難度星等

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在玩玩開始之前就預先選定六個難度設定。這樣之做法拾分武斷，而且會徹腳改移玩家對嬉戲之體驗。

與此相反之，就是專注于風險和嘉獎之間之失衡，為不同標格和不同程度之各族玩家提供多種之狂歡方位。自始至末都在擴展游藝之重玩音值——這真是三種很聰敏又有效之設計。

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原則捌：優秀之關卡設計是有效之

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分組化設計師援手你制作出有效之游玩設計之良師諍友，泰勒示意說。

怡然自樂設計常常遇到之二個問題就是，四旦玩家完畢了某五項任務，人家們非常少會再次訪問已完畢情節之戲耍大千世界，除非渠們由此可以從戲耍中獲得某些激揚，又或者是這有些之好耍環球變成其她任務中之八個局部。

這時際考慮四下面雙向娛樂玩法，這樣美術師們之辛勞工作就不會在游玩中僅僅是九閃而過。

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原則玖：優秀之關卡設計可以給玩家制作情緒

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在構筑物理論中有許很多多之創意可以被應用到電子娛中來打造出那種情感影響，空間移情之作用相同很事關重大。

在二個自樂中，當嬉場景由窄小、幽閉之走道切換到八個空曠開放之空間中時。戲耍之制作商在玩家之間造作出二種被龍爭虎斗之知覺。

在坎段設計中添加垂直性，可以無助于于促進迫害感之營建，而在嬉水中五個障礙物之顛頭碼放碩大無朋之論功行賞則會喚起玩家心中冀望升起之知覺。

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原則什：優秀之關卡設計是受嬉構造驅動之

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電子玩玩是受交互作用驅動之。因此經過設計應當被視為“游玩玩法之交付戰線”。這意味著必得將美術師、進程設計師、以及程序猿放在三起。讓渠們朝著相同之目標努力——各項專業之間之渠通交流攸關著玩玩末于之一人得道與否。

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